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天后宫的地域特色和建造技术(2)

时间:2017-07-04 来源:黑龙江科技信息 作者:韩博溢 本文字数:3667字
  1.2.5 戏楼。
  
  戏楼为两层,一层餐饮,二层为舞台及左右两个独立的化妆房和休息室,楼高 8 米,宽 13.5 米,屋檐向外延伸出 1.5 米,为穿斗二重檐木结构。戏楼正面为天后殿大厅,背面临街,设有两个阳台,可直视氵舞阳河。外部柱基落在高约 5 米的府城墙石基之上,使用苗族吊脚楼形式。从总体来看,天后宫布局非常紧凑密集,基本上都是贴着崖壁来修建,用地比较紧张。但从局部看,天后宫对几大院落的有效组织,使得整个大院十分开阔舒展,“ 设计者巧妙的运用局部的开阔冲淡了总体的紧凑,在总体布局上做到了有疏有密、有收有敛,起到了显着的效果 ”[4].
  
  2 天后宫的地域特色和建造技术。
  
  天后宫单体建筑的最大立面特色都集中在天后殿和戏楼中。像东西别院和东西厢房之间都有回廊使建筑显得轻盈,更加通透。大量架空、吊脚的运用,使建筑的檐柱高度都大于开间,建筑呈现出竖向发展的趋势,显得更加的挺拔俊秀。同时,重檐的应用打破了单调重复的立面线条,建筑屋顶层次多变,高低错落,层层叠叠,再加上高高向上的翼角起翘,使建筑更显得生动轻盈,同时根据西南山地的气候特征和民族文化形成了具有明显西南地域特色的建筑形象。天后宫中的建筑多用小式大木作, 分为抬梁式构架和穿斗式构架,抬梁式构架和穿斗式构架结合在一起使用成为天后宫木结构技术的一大特色。
  
  2.1 抬梁式构架天后宫中采用的抬梁式构架在构件的组合方式与构件的形状方面同一般的抬梁式有不同之处。天后殿中的抬梁式构架实际上是用穿斗的枋、柱结合方式来结合梁柱,形成抬梁的空间形式,“ 梁在结构中即起到了穿斗构架中的 ” 穿枋 “ 作用, 也起到了抬梁构架中梁承载上方瓜柱的作用 ”[5].
  
  这种独特的抬梁式构架实际上是结合传统抬梁构架和穿斗构架的部分特点,形成的一种兼有两种构架优点的构架形式,使建筑具有了浓郁的地域特色。
  
  2.2 穿斗式构架。
  
  穿斗式构架在天后宫中大量地被使用,如前厅、戏楼、耳房、东西厢房等。穿斗式构架起到了牢固房屋的作用。穿斗式构架由柱、穿枋、瓜和檩组成,柱枋密集,结构坚固,材料用量小,施工起来简便快捷、成本低,性价比高。
  
  2.3 抬梁与穿斗的结合。
  
  在天后殿正殿及前厅因为祭拜妈祖时往来客众多, 需要较少的柱子和较高的内空,以满足使用要求。在此采用了抬梁和穿斗的结合使用,屋顶架设为二重檐,第一层屋顶减去了明间正贴的两根中柱,使明间和两次间左右贯通。由于建筑往内收,中间层的檐柱全都减去,正殿檐柱直接再升高一层,到了顶层檐柱都往内移了一个步架,落在下层的穿枋上,形成层层往上向内收进的形式,但在不断减少柱子的过程中,又会对稳定性带来不可避免的影响,于是在每层屋檐间加上一面面柱网。在天后宫这一系列的建造中“,工匠们都在根据各个建筑的实际用途进行移动和减少改造柱子,体现出很强的灵活性,展现了民间精湛的建造技艺”[6].
  
  2.4 独具特色的屋顶。
  
  天后宫的屋顶特色主要集中在天后殿和戏楼,基本上全用挑出檐。天后殿顶筑九脊重檐四面落水的歇山式,屋面翘起。与苗族侗族建筑形式相接合“,凤尾呈现向外伸展和蜷曲形状, 彩色的五彩瓷在两端做成双龙戏珠型,四面的岔脊组合成一幅凤凰的图案,对应大龙脊形成龙凤呈祥”[1].正殿屋顶由下往上分为 4 层,最底层为青砖铺垫,其上为双排砖块架设,再往上为石材雕刻的龙凤等,中间部分尤为突出,底部为圆柱形空心石柱,往上是观音菩萨的莲花宝座,顶上为菩萨雕像(实为妈祖),整个构造高约 1 米,长 12 米。
  
  戏楼的屋顶则呈现出更加向外延展的特点,因一面朝街,一面向着大院, 使得整个屋顶不受地理条件的限制, 自由伸展翘脚角度较高,整个屋顶为歇山屋顶,内部为穿斗构架,使得屋顶看上去有节节攀升的趋势。
  
  3 结论。
  
  3.1 天后宫建造技术与装饰技术。
  
  天后宫在以中原传统建筑形式为主的基础上,结合苗侗民居中的吊脚楼形式,创造出独具特色的攀附形式,表现贴壁临空的险峻气势,突出整个建筑高高在上的概念,对内部建筑的精美雕刻使得整体建筑看上去富丽堂皇,另外“,古建筑群在建筑外形、山地院落、空间环境、入口空间等的处理以及视觉设计上也都别具匠心,这些都充分说明了天后宫所取得的非凡建筑成就”[7].
  
  3.2 天后宫的历史与开发价值。
  
  天后宫作为祭祀妈祖和福建商人聚会的主要场所“,一方面反映了镇远当时商贸来往的繁荣景象和航运发达的盛况,另一方面也反映了长江流域和东南沿海的文化交流情况”[8].在现代建筑的创作中,对天后宫等古建筑的借鉴不应当只是单一层次的模仿建筑造型及装饰,更应该深层次的了解这些古建筑的环境结合、空间塑造、建筑造型、装饰艺术等方面的处理手法。
  
  最后,希望在我国建筑行业高速发展的当下,我们一定要挖掘那些埋藏在祖国历史长河里的瑰宝,结合历史和现代科技,弘扬和发展出独具中国特色的新时代建筑。
  
  参考文献:
  
  [1]黄贵武主编。镇远历史研究[Z].镇远县史志办公室,2004.05:77.  
  [2]陆元鼎,潘安主编。中国传统民居营造与技术[M].广州:华南理工大学出版社,2002:104.  
  [3]贵州省镇远县地方志编纂委员会编。镇远府志[M].郑州:中州古籍出版社,1996.12.  
  [4]卢济威,王海松着。山地建筑设计[M].北京:中国建筑工业出版设,2001.02 :177.  
  [5]马炳坚。中国古建筑木作营造技术[M].北京:科学出版社,1991.08:56-59.  
  [6]井庆升。清式大木作操作工艺[M].北京:文物出版社,1985 . 
  [7]史继忠,张晓松编着。中国历史文化名城--镇远[M].北京:旅游教育出版社,2002,4. 
  [8]黄保勤,黄贵武。镇远通史[M].北京:方志出版社,2006.03:67.
韩博溢. 贵州镇远天后宫古建筑探析[J]. 黑龙江科技信息,2017,(12):220-221.
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